eternos carniceros que cortan planetas.-






3.12.07

Agus, ¿

Olha que coisa mais linda, Mais cheia de graça, É ela menina, Que vem que passa
Num doce balanço, caminho do mar
Moça do corpo dourado, Do sol de Ipanema, O seu balançado é mais que um poema
É a coisa mais linda que eu já vi passar

Ah,porque estou tão sozinho, Ah, porque tudo é tão triste, Ah, a beleza que existe
A beleza que não é só minha, Que também passa sozinha
Ah, se ela soubesse, Que quando ela passa, O mundo sorrindo se enche de graça
E fica mais lindo, Por causa do amor

Jáh, te acordás?

te amo tanto



27.11.07

Jáh. Esto de estar de vacaciones y ver muchas películas me hace taaaaaaaaaan bien.
Ayer al tita merello a ver upa, y hoy a lo de agus a ver un montoooooon de películas
qué buena vida

4.11.07

fghvjkfh

me cansé de ver esta cosa con el coso del sapucai de hace un monton

el estudio consume vida
asi que no me esperen muy seguido por estos pagos

21.10.07

Videos fresquitos del sapucai, señores

Así es, Don Bustillo, Don Ilutovich, Don Novara y Don Piro en acción

de la groupie oficial con amor :)

(AH, Y HACIA EL FINAL TAMBIÉN DON TAGLIAFICO EN ACCIÓN! NO SE LO PIERDA, SEÑORA!!)

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11.10.07

Guitarra Negra - Parte I

1. Introducción
Cómo haré para tomarte en mis adentros, guitarra... Cómo haré para que sientas mi torpe amor, mis ganas de sonarte entera y mía... Cómo se toca tu carne de aire, tu oloroso tacto, tu corazón sin hambre, tu silencio en el puente, tu cuerda quinta, tu bordón macho y oscuro, tus parientes cantores, tus tres almas, conversadotas como niñas... Cómo se puede amarte sin dolor, sin apuro, sin testigos, sin manos que te ofendan... Cómo traspasarte mis hombres y mujeres bien queridos, guitarra; mis amores ajenos, mi certeza de amarte como pocos... Cómo entregarte todos esos nombres y esa sangre, sin inundar tu corazón de sombras, de temblores y muerte, de ceniza, de soledad y rabia, de silencio, de lágrimas idiotas...

2. Allanamiento
Hoy anduvo la muerte buscando entre mis libros alguna cosa...Hoy por la tarde anduvo, entre papeles, averiguando cómo he sido, cómo ha sido mi vida, cuánto tiempo perdí, cómo escribía cuando había verduleros que venían de las quintas, cuando tenía dos novias, un lindo jopo, dos pares de zapatos, cuando no había televisión, ese mundo a los pies, violento, imbécil, abrumador, esa novela canallesca escrita por un loco... Hoy anduvo la muerte entre mis libros buscando mi pasado, buscando los veranos del ’40, los muchachitos bajo la manguera, las siestas clandestinas, los plátanos del barrio, asesinados, tallados en el alma... Hoy anduvo la muerte revisando mi abono del tranvía, mis amigos, sus nombres, las noches del café Montevideo, las encomiendas por la Onda con olor a estofado, revisando a mi padre, su Berreta, su Baldomir, revisando a mi madre, su hemiplejia, al Uruguay batllista, a Arístides querido, a mis anarcos queridos bajo bandera, bajo mortaja, bajo vinos y versos interminables... Hoy anduvo la muerte revisando los ruidos del teléfono, distintos bajo los dedos índices, las fotos, el termómetro, los muertos y los vivos, los pálidos fantasmas que me habitan, sus pies y manos múltiples, sus ojos y sus dientes, bajo sospecha de subversión... Y no halló nada... No pudo hallar a Batle, ni a mi padre ni a mi madre, ni a Marx, ni a Arístides, ni a Lenin, ni al príncipe Kropotkin, ni al Uruguay ni a nadie. Ni a los muertos Fernández más recientes... A mí tampoco me encontró... Yo había tomado un ómnibus al cerro e iba sentado al lado de la vida... Pasé frente al Nocturno y la vida había pintado unos carteles... Pregunté en una esquina por la hora, y en la bolsa del hombre que me dijo la hora iba la vida, junto con su almuerzo...

5.10.07

-Correspondencia de la momia-

Esa carne que ya no se tocará en la vida, esa lengua que ya no logrará abandonar su corteza, esa voz que ya no pasará por las rutas del sonido, esa mano que ha olvidado hasta el ademán de tomar, que yano logra determinar el espacio en el que ha de realizar su prehensión, ese cerebro en fin cuya capacidad de concebir ya no se determina por sus surcos, todo eso que constituye mi momia de carne fresca da a diosuna idea del vacío en que la compulsión de haber nacido me ha colocado. Ni mi vida es completa ni mi muerte ha fracasad0 completamente. Físicamente no existo, por mi carne destrozada, incompleta, que ya no alcanza a nutrir mi pensamiento. Espiritualmente me destruyo a mí mismo, ya no me acepto como vivo. Misensibilidad está a ras del suelo, y poco falta para que salgan gusanos, la gusanera de las construcciones abandonadas.Pero esa muerte es mucho más refinada, esa muerte multiplicada de mí mismo reside en una especie de rarefacción de mi carne. La inteligencia ya no tiene sangre. El calamar de las pesadillas da toda su tinta, la que obstruye las salidas del espíritu; es una sangre que ha perdido hasta sus venas, una carne que ignora el filo del cuchillo.Pero de arriba a abajo de esta carne agrietada, de esta carne no compacta, circula siempre el fuego virtual. Una lucidez enciende de hora en hora sus ascuas que retornan a la vida y sus flores. Todo lo que tiene un nombre bajo la bóveda compacta del cielo, todo lo que tiene un frente, lo que es el nudo de un soplo y la cuerda de un estremecimiento, todo eso pasa en las rotaciones de ese fuego en el que se asemejan las olas de la carne misma, de esa carne dura y blanda que un día crece como un diluvio de sangre.La habéis visto a la momia fijada en la intersección de los fenómenos, esa ignorante, esa momia viviente que lo ignora todo de las fronteras de su vacío, que se espanta de las pulsaciones de su muerte.La momia voluntaria se halla levantada, y a su alrededor se agita toda realidad. La conciencia como una tea de discordia, recorre el campo entero de su virtualidad obligada.Hay en esa momia una pérdida de carne, hay en el sombrío lenguaje de su carne intelectual toda una impotencia para conjurar esa carne. Ese sentido que recorre las venas de esa carne mística, en la que cada sobresalto es un modo de mundo y otra especie de engendrar, se pierde y se devora a sí misma en la quemadura de una nada errónea.¡Ah! ser el padre nutricio de esa sospecha, el multiplicador de ese engendrar y de ese mundo en su devenir, en sus consecuencias de flor.Pero toda esa carne es sólo comienzos y ausencias y ausencias y ausencia...Ausencias.
De "Oeuvres complètes (Tome I)
Versión de Aldo Pellegrini

19.9.07

eh :)

So well, so now, you're here next to meI want you so muchThat it seems strange to meSo strange that it seems wrong to meSeeing as how, seeing as howYou're only on the TVAgeless beauty with a sense of dutyOn a film, on the TV right nowWithin sight, but out of reachOh I wonder, oh I wonder, oh I wonder how? How to make you, how to make you, How to make you see me tooSlow and easy with Virna Lisi, in a bedmade for twoWalk the streets we're both so happy, Because the whole thing is so new. You're Virna Lisi, slow and easyIn a lifetime made for twoYou've got blonde hair and blue and blue eyesWe're a strange pair under stranger skiesBe fair, be fair. Don't be surprisedWe're a strange pair under stranger skiesThe image fickers, is something wrong? This aint nothing, it's only a songSo don't you worry, don't you hurry, just you turryWith me, 'cos I'm so loneAnd you... in a dress, in a dressing gowngoing up or going downWith a smile up here and one down thereLet me hold your hand, kiss your neck, Get loss in your hairI'm lost in your hair, babeLisi!!! Virna Lisi !!!! Lisi !!! Virna Lisi, oh!!! You've got blonde hair ... The sky is falling, the sky is fallingSomebody catch it pleaseSlow and easy with Virna Lisi in a bedMade for twoI aint got time to catch the skyI aint got time for her and you



atrasado, de nuevo
te amo

8.9.07

Pavlovsky, mon amour

"Personalmente, entiendo al teatro de vanguardia como un teatro primordialmente de búsqueda. Es un teatro que dice ‘hacia’ y que intenta conectarnos con aspectos absolutamente ‘reales’ de nuestra personalidad (...) Al teatro de vanguardia le toca entonces el tema del hombre actual, con sus dudas y sus incertidumbres, en sus grandes soledades. El teatro de vanguardia intenta expresarse en un lenguaje distinto, buscando la síntesis a veces a través de la imagen y no de la palabra, donde lo simbólico y lo real se fusionan dando una nueva dimensión; y el resultado es un nuevo tipo de expresión. (...) y pienso, como Artaud, que el escenario no es sólo comunicable a través de palabras, sino de distintos elementos que confluyen hacia una superdimensión (...) La vanguardia es abrir brechas, buscar y sumergirse sin temor a la confusión. El horror es encontrarnos tan semejantes. Nos horroriza sabernos casi iguales. Por eso el teatro realista, que marca tan diferentemente el carácter de los personajes tiene tanta aceptación, porque el espectador se identifica con alguno de ellos y se va tranquilo a dormir. En cambio, en el teatro de vanguardia, le horroriza aceptar que se ve reflejado en todos y que no puede diferenciar claramente a los personajes.”



Eduardo 'Tato' Pavlovsky
"Algunos conceptos sobre el teatro de vanguardia", 1966

6.9.07

Moi non plus

Un pequeño texto que tuve que escribir en el iva en base a tres números (22, 13 y 8), y como si fuera un sueño:

"Estoy volando con Agustín de Plaza de Mayo a Bosnia. Empieza a gritar como loco, como de costumbre. Le digo que su risa me hace acordar a la de Ulises, pero no el griego.
Llegamos a Bosnia. La mala suerte entra en juego Le preguntamos a un danés por lo que había dicho Rizzi hoy en la clase. Nos dice que los problemas de pronunciación son comunes en ella, y que ya tendríamos que saberlo a esta altura. Se pone violento y empieza a correr. Agustín le tira un pelo y lo mata. Seguimos corriendo juntos, hasta que llegamos a la parada del 86 y lo tomamos. Nos bajamos en Uruguay, a orillas del rio del mismo nombre.
Vemos el incendio, y Rizzi nos asusta con su ego, que viene caminando al lado de ella, grande como su panza.
Me despierto con el desayuno que Agustin me trajo por mi cumpleaños mientras cantamos a dúo una de los ramones con estrofas de los clash"

30 de agosto de 2007


Te quiero mucho, feo

[/post meloso]

2.9.07

papapapapapapapapa, I wanna be sedated

Es tan lindo ser feliz
sí, suena estúpido, pero you know
a veces a uno le agarra ese noséqué y ama la vida, y ve todo como si estuviera hecho de chocolate (?)
y bueno, acá estoy, feliz, chocha, cansada, harta del colegio
y con planes re bonitos para el 19, tales como ver a doris gracias a que mami me chupó el tubo polínico
y qué genial es salir de una clase con bernardo y escuchar como unos vagos del b escuchan la canción que estuviste escuchando y cantando todo el día con el feo, (y para colmo es una de los ramones, tan felices como eran, y con uno de sus miembros que vive en la argentina (?)), y te empezas a sonreir hasta que llegás al baño ese con muchos dibujos de los nenes de infantiles y te prendés un pucho, para sacarte las ganas de quedarte en bombacha saltando y gritando por ahí

qué linda es la pre-primavera

17.8.07

Flores






te quiero tanto, persona sexy (L)


27.7.07

Ufa




se fue :(

maldito peluquero

va a volver en esta semana, espero

23.7.07

Duelo

esto de salir del duelo de un familiar y tener que empezar a pensar en el duelo de otro, me está afectando

17.7.07

Patán





¿Qué te hacés el lindo, pokemón?
Feliz cumpleaños, asqueroso.

Te quiero mucho.

JURO que amina va a llegar a tus manos dentro de muy poco

aminoácido
histonas
ADN
ribosomal
mitocondrias
frio polar
maritorres
lopezuich
dia triste
no hubo clases
que feo
que lindo
ñañe, puto

Feliz cumpleaños pati

laura está en boluda

Ah, y sale choripaneada en mi casa en las vacaciones, dogores?

11.7.07

De como un fin de semana de locos se transforma en una semana asquerosa




Heme aquí, después de pasar un fin de semana genial, pero GE-NIAL, así con todas las letras, a pesar de algún llanto esporádico, y empezando una semana terrible.
El domingo tuve el placer de ver a mi mejor amigo después de dos meses e ir al grandioso recital de La Finca de Laurento con Falsos Conejos...
El lunes conocí la nieve y gasté como 5 pares de guantes de tantas bolas de nieve que le tiré en la cara a mi mamá (una descarga emocional importante, by the way). Ah, y además lloré como maricona con mi tapado azul abajo de la nieve y fue todo muy bonito, o no.
Y me disponía a empezar la semana de muy buen humor, pero resulta que ahora de las últimas 48hs dormí solo 4, 2 de ellas en diversos colectivos, principalmente debido a la poca responsabilidad de algunos compañeros, que igual se la perdono porque los quiero mucho
y hoy encima me piden que me quede a esperar las notas de otra persona, y que deje mochilas en mayordomia, y, y, y, y
BASTA

BASTA

24.6.07

Maldito/bendito IVA

Heme aquí, publicando algo nuevamente. Esta vez, una poesía que tuve que hacer en el IVA por obligación y en base a listas, lo cual hizo que no obtuviera un buen resultado. Pero en fin, aqui va:

Que los tirabuzones que emerjan de su manta
más negros que la sangre de un orco
Que los medallones de guerra que tienen en el pasto
una refringencia bacteriana
Que el agua que fluye entre tizas
lenta y chiquita como una lombriz
Que las raíces que envuelven a los mirlos
en su canto
Que la luz que fluye entre fideos
y plastilina
Que el silbido que escape
en medio de un movimiento brusco
Que las letras y valores
que explotan en la bóveda
Que la tierra húmeda
que corre en azules
Que la tinción continua,
llena de vacío
Que el material más áspero
que resbala sobre la capa
Que el caleidoscopio que gira
con cuidado
Que la granadina que fluye
Que las orejas no mueran congeladas
El libro entre ladrillos
A través de él se ve el día

16.6.07

Sonata de feísmos para la cotidaneidad en 4 actos

Sonata de feísmos para la cotidaneidad en 4 actos.


I
El Escupitajo.
Un Hombre se para sobre Él Mismo,
sobre el mismo.
Su cabeza, dos metros por sobre la vida.
La ventana.
Una señorita hecha de montaña y sal
se ahoga en su sueño.
El Hombre se asfixia.
Abre la boca.
La boca bosteza, el Hombre es labio.
La amnesia imparable.


II
El tropezón.
Titubeante entre cardo y espina,
entre cardo y esperma.
La fórmula, no hay titiritero.
Más larga que la vigilia
la guirnalda.
Los fideos de sangre.
Los fideos de pus.
Los fideos amasados con mierda
(y con amor, claro)
El sueño se resume.


III
La queja.
Frazada para protegerse del caos.
Pasividad de saltos.
Enemiga de las pastas.
Inerte.
Bastones cortos de sesera,
largos de ceguera,
anchos de asco,
flacos de risa.
Inspectores regulando los postes
para que se detengan al elevarse.


IV
El ridículo.
Masividad pasiva,
rectilínea,
arqueológica,
óptica,
errante.
Alimento indispensable.
Elíxir estrambótico
de balas,
de termómetros,
de cohabitaciones.

16 de Mayo de 2007

14.6.07

Intento de dar a luz algunos escritos

Empezamos de nuevo con este obstetra llamado blog. Espero me ayude a dar a luz a pequeñísimas obras, probablemente de no muy buena calidad, pero siempre llenas de expresión, o tan solo reproducir aquí aquellas obras que por tal o cual razón creo que son dignas merecedoras de un lugar.
Empecemos, entonces, por un fragmento del primer manifiesto surrealista, de André Breton:

"El caso es que una noche, antes de caer dormido, percibí netamente articulada hasta el punto de que resultaba imposible cambiar ni una sola palabra, pero ajena al sonido de la voz, de cualquier voz, una frase harto rara que llegaba hasta mí sin llevar en sí el menor rastro de aquellos acontecimientos de que, según las revelaciones de la conciencia, en aquel entonces me ocupaba, y la frase me pareció muy insistente, era una frase que casi me atrevería a decir estaba pegada al cristal. Grabé rápidamente la frase en mi conciencia, y, cuando me disponía a pasar a otro asunto, el carácter orgánico de la frase retuvo mi atención.
Verdaderamente, la frase me había dejado atónito; desgraciadamente no la he conservado en la memoria, era algo así como «Hay un hombre a quien la ventana ha partido por la mitad», pero no había manera de interpretarla erróneamente, ya que iba acompañada de una débil representación visual de un hombre que caminaba partido por la mitad del cuerpo aproximadamente por una ventana perpendicular al eje de aquél.
Sin duda se trataba de la consecuencia del simple acto de enderezar en el espacio la imagen de un hombre asomado a la ventana. Pero debido a que la ventana había acompañado al desplazamiento del hombre comprendí que me hallaba ante una imagen de un tipo muy raro, y tuve rápidamente la idea de incorporarla al acervo de mi material de construcciones poéticas.
No hubiera concedido tal importancia a esta frase si no hubiera dado lugar a una sucesión casi ininterrumpida de frases que me dejaron poco menos sorprendido que la primera, y, que me produjeron un sentimiento de gratitud tan grande que el dominio que, hasta aquel instante, había conseguido sobre mí mismo me pareció ilusorio, y comencé a preocuparme únicamente de poner fin a la interminable lucha que se desarrollaba en mi interior.
En aquel entonces, todavía estaba muy interesado en Freud, y conocía sus métodos de examen que había tenido ocasión de practicar con enfermos durante la guerra, por lo que decidí obtener de mí mismo lo que se procura obtener de aquéllos, es decir, un monólogo lo más rápido posible, sobre el que el espíritu crítico del paciente no formule juicio alguno, que, en consecuencia, quede libre de toda reticencia, y que sea, en lo posible, equivalente a pensar en voz alta. Me pareció entonces, y sigue pareciéndome ahora —la manera en que me llegó la frase del hombre cortado en dos lo demuestra—, que la velocidad del pensamiento no es superior a la de la palabra, y que no siempre gana a la de la palabra, ni siquiera a la de la pluma en movimiento.
Basándonos en esta premisa, Philippe Soupault, a quien había comunicado las primeras conclusiones que había llegado, y yo nos dedicamos a emborronar papel, con loable desprecio hacia los resultados literarios que de tal actividad pudieran surgir. La facilidad en la realización material de la tarea hizo todo lo demás.
Al término del primer día de trabajo, pudimos leernos recíprocamente unas cincuenta páginas escritas del modo antes dicho, y comenzamos a comparar los resultados. En conjunto, lo escrito por Soupault y por mí tenia grandes analogías, se advertían los mismos vicios de construcción y errores de la misma naturaleza, pero, por otra parte, también había en aquellas páginas la ilusión de una fecundidad extraordinaria, mucha emoción, un considerable conjunto de imágenes de una calidad que no hubiésemos sido capaces de conseguir, ni siquiera una sola, escribiendo lentamente, unos rasgos de pintoresquismo especialísimo y, aquí y allá, alguna frase de gran comicidad. Las únicas diferencias que se advertían en nuestros textos me parecieron derivar esencialmente de nuestros, respectivos temperamentos, el de Soupault menos estático que el mío y, si se me permite una ligera crítica, también derivaban de que Soupault cometió el error de colocar en lo alto de algunas páginas, sin duda con ánimo de inducir a error, ciertas palabras, a modo de titulo.
Por otra parte, y a fin de hacer plena justicia a Soupault, debo decir que se negó con todas sus fuerzas, a efectuar la menor modificación, la menor corrección, en los párrafos que me parecieron mal pergeñados. Y en este punto llevaba razón. Ello es así por cuanto resulta muy difícil apreciar en su justo valor los diversos elementos presentes, e incluso podemos decir que es imposible apreciarlos en la primer lectura. En apariencia, estos elementos son para el sujeto que escribe, tan extraños como para cualquier otra persona y el que lo e cribe recela de ellos, como es natural. Poéticamente hablando, tales elementos destacan ante todo por su alto grado de absurdo inmediato y este absurdo, una vez examinado con mayor detención, tiene la característica de conducir a cuanto hay de admisible y legítimo en nuestro mundo, a la divulgación de cierto número de propiedades, de hechos que, en resumen, no son menos objetivos que otros muchos.
En homenaje a Guillermo Apollinaire quien había muerto hacía poco, y quien en muchos casos nos parecía haber obedecido a impulsos del género antes dicho, sin abandonar por ello ciertos mediocres recursos literarios, Soupault y yo dimos el nombre de SURREALISMO al nuevo modo de expresión que teníamos a nuestro alcance y que deseábamos comunicar lo antes posible, para su propio beneficio, a todos nuestros amigos. Creo que en nuestros días no es preciso someter a nuevo examen esta denominación, y que la acepción en que la empleamos ha prevalecido por lo, general, sobre la acepción de Apollinaire. Con mayor justicia todavía, hubiéramos podido apropiarnos del termino SUPERNATURALISMO empleado por Gérard de Nerval en la dedicatoria de Muchachas de fuego. Efectivamente, parece que Nerval conocía a maravilla el espíritu de nuestra doctrina en tanto que Apollinaire conocía tan solo la letra todavía imperfecta, del surrealismo y fue incapaz de dar de él una explicación teórica duradera. Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla, de una vez para siempre:
SURREALISMO: sustantivo masculino. Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral."


Hasta el próximo hijo, propio o adoptivo